3 D首飾設計師斯特凡尼婭 ·盧凱塔（STEFANIA LUCCHETTA）的創作手法徘徊于外形與技術之間，通過一種純手工無法完成的正式研究，運用最富創意的技術，配合上前衛的解構和實驗的好奇心，征服了首飾世界。

   “我 的 首 飾由具有生物 兼 容性 的 樹脂、聚酰胺、鈦或鎢鉻鈷合金制成，是對形狀、材料和新技術進行了長期和深入研究得到的結果?！彼固胤材釈I·盧凱塔這樣描述自己的設計，“在1999年剛剛開始做這件事的時候，我的目標就是突破傳統生產的邊界。我想前進，超越已取得的既有的成果，將所有現代技術推展到極限，探索它們豐富的潛能，發現新的表達的可能性?！?br />    斯特凡尼婭的創作運用了現代的手段，但也保留了與當代無關的條件。對當下最好的詮釋，此時此地最確切的含義，甚至對她自己創作的外觀進行調整，使其更接近大自然中的形狀：指紋、海綿或混凝土的幾何空間。所得到的結果可以在斯特凡尼婭創作的復雜的可穿戴的建筑狀首飾中看出端倪，她的首飾在21世紀混亂的創造力中進一步融合了精確的身份和認同，完美地與佩戴者的人體曲線相結合，形成完美的軀體連覺。
    “如果讓我試著來總結我的設計心路歷程，我可以說，那就是一個持續嘗試突破所有昨日的可能，竭力使用當今所有可用的手段?！彼固胤材釈I說。
    對可能的創新的沖動和用最好的方式來解釋當代的精神的愿望，不僅成為斯特凡尼婭直接對抗的手工制作的傳統的原因，還使其沿著在工業設計軌跡和文化意識的設計的不同道路提出挑戰，這些努力使斯特凡尼婭在 20 05年成為了A D I成員，在利基實驗中取得藝術與設計間不穩定的平衡，接近今天經常被提到的“設計藝術（ DESIGNART）”的概念。
    斯特凡尼婭的作品都是限量版，顯然與大批量設計的嚴重性不同，卻與馬拉里（ MRNARI）的“未來的原型將比大系列產品更有價值”的觀點相一致，也完全符合斯特凡尼婭近年來一直在參照的恩佐·馬里（ ENZOMARI）的觀點：一個項目的質量取決于它觸發文化變革的程度。要向“機械制造”大開所謂應用藝術的最傳統領域的大門，用三維建模軟件替換建模和手工造蠟模，引發了一場關于金匠領域傳統的保留以及國際媒體和評論家的興趣和任何的辯論，這當然是觸發了一種文化變革。
    斯特凡尼婭·盧凱塔設計的首飾還通過將“奢侈”與低成本材料進行混搭來表達當代的精神。樹脂和鉆石在斯特凡尼婭的機器制造戒指上共存，也正是產品本身在決定著其自身的價值：因計算機輔助設計而誕生的首飾有其獨特性，然而卻與時尚和潮流的計劃并無多大關聯，所以注定要確定其具體的時空界限。

文_Text_Emma
圖_Photo_Stefania Lucchetta