沈陽航空航天大學(xué) 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 秦煌凱

摘要：二十世紀(jì)五十年代，在歐洲大陸上，具有強(qiáng)烈社會(huì)民主主義色彩的福利體系開始形成。全民性、高福利、均平性地社會(huì)保障制度前所未有地體現(xiàn)出對(duì)人性的關(guān)懷。同時(shí)在這一時(shí)間段，在歐洲北部四國丹麥，挪威，瑞典和芬蘭興起了一種極具影響力的設(shè)計(jì)風(fēng)格，史稱:北歐設(shè)計(jì)，它的主要特征是極簡主義以及對(duì)功能性的強(qiáng)調(diào)。在眾多的北歐設(shè)計(jì)師中，維納爾.潘頓是其中的佼佼者，他的設(shè)計(jì)作品是北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格最好的體現(xiàn)，而且他的革命性的嘗試，試驗(yàn)以及色彩理論等更是深深地影響了之后的北歐設(shè)計(jì)。他在建筑，家具，燈具，展示等方面的設(shè)計(jì)都有極高的造詣。他的設(shè)計(jì)作品是分析北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格極佳的樣本。

關(guān)鍵詞：北歐設(shè)計(jì) 極簡主義 功能性 民主設(shè)計(jì) 維納爾.潘頓

中圖分類號(hào)：J03 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069(2017)11-0086-02

Abstract：In the 1950s， a welfare system with strong social democratic colors began to form in continental Europe. The social security system of universal sex，high welfare and equability is an unprecedented expression of caring for human nature. At the same time in this period， the four countries in northern Europe Denmark， Norway， Sweden and Finland rise an influential design style， history said: Nordic design， it is the main characteristic of minimalism， and the emphasis on functional. In numerous Nordic designer， Wiener Panton is one of the outstanding person， whose design work best reflects the Nordic design style， and his revolutionary attempt， after test and color theory， but also deeply influenced the design of northern Europe. He has great accomplishments in architecture，furniture， lamps and lanterns， display and so on. His design is an excellent sample of Scandinavian design.

Keywords：Nordic design  Minimalism  Functionality  Democratic design  wiener Panton

前言

北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格有著一系列鮮明且跳脫的特點(diǎn)，但是在回歸使用者需求這一特點(diǎn)上，它做得尤為完善。不僅強(qiáng)調(diào)精致的工藝技術(shù)，同時(shí)又注重兼顧人的使用，在求新探索的同時(shí)仍然不忘出發(fā)的核心。在這近半個(gè)世紀(jì)的歲月中，北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格是絕對(duì)的主流，一些具有代表性優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師、建筑師和家具設(shè)計(jì)師愈來愈掌握到設(shè)計(jì)的精髓，不斷地在自己的設(shè)計(jì)領(lǐng)域耕耘，將理性和感性都訴諸其中，各自發(fā)展出帶有自己烙印的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。其中的佼佼者就要屬維納爾·潘頓。維納爾·潘頓有著與眾不同的視野和思想，他極為熟練地將傳統(tǒng)的北歐設(shè)計(jì)中的裝飾與圖騰設(shè)計(jì)風(fēng)格，轉(zhuǎn)化發(fā)展成為獨(dú)特的，線條簡單優(yōu)雅的現(xiàn)代形式，這與之后風(fēng)靡世界的國際型式，有著異曲同工之妙。文章通過分析維納爾·潘頓富有代表性地作品，希望能借此更深層次地了解北歐設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征，富有人文情懷的設(shè)計(jì)理念，吸取北歐設(shè)計(jì)發(fā)展至今的精華，開拓我們的設(shè)計(jì)視野，為以后的設(shè)計(jì)活動(dòng)注入新鮮的設(shè)計(jì)活力（如圖1）。

一、潘頓椅

初識(shí)維納爾·潘頓的作品是從一把椅子開始的，這把椅子名為“Panton椅”。第一眼見到這把椅子時(shí)只是單純地被其創(chuàng)造性的外形，大膽的用色所震驚。雖然如此單薄且柔弱的外形卻能很好地支撐不同的坐姿，還能帶來相當(dāng)舒適的感受。這把1960年設(shè)計(jì)出的“Panton椅”是世界上第一把以單一材質(zhì)，一體成型的熟料椅，同時(shí)還是二十世紀(jì)最重要的椅子之一。維納爾·潘頓本身是一位建筑師，卻正是因?yàn)檫@把“Panton椅”以及之后在家具上的一系列設(shè)計(jì)，使他真正揚(yáng)名世界。維納爾·潘頓憑借其革命精神的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)理念，極具創(chuàng)新，反叛與富有情趣的設(shè)計(jì)，贏得了無數(shù)的設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，包括國際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，羅森泰設(shè)計(jì)精品獎(jiǎng)，德國聯(lián)邦優(yōu)良設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等。

二、維納爾·潘頓及其設(shè)計(jì)思想形成

（一）游學(xué)經(jīng)歷

維納爾·潘頓學(xué)習(xí)于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，在他進(jìn)入安恩·雅各布森設(shè)計(jì)事務(wù)所工作之后，雅各布森的雕塑形態(tài)的家具設(shè)計(jì)以及藝術(shù)氣質(zhì)和精益求精的工作方法深深地影響了他，他開始參加設(shè)計(jì)事務(wù)所的一系列原創(chuàng)家具的設(shè)計(jì)工作，比如著名的“螞蟻椅”{Ant chair}。正當(dāng)所有的一切都朝著既定的規(guī)劃發(fā)展時(shí)，維納爾·潘頓并沒有局限在傳統(tǒng)的丹麥設(shè)計(jì)和建筑界中。在兩年之后，他駕駛一輛VW Bulli面包車與他之前的學(xué)生Hans Ove Barfoed開始了為期三年的歐洲旅行。這輛面包車成為了他的行動(dòng)辦公室。這種自由又自給自足的方式，讓他得以隨時(shí)隨地地記錄設(shè)計(jì)靈感，也讓他能夠找到更多的合作伙伴包括同事、制造商、貿(mào)易商等。在他外出游學(xué)的時(shí)候，也是反抗權(quán)威文化及傳統(tǒng)學(xué)院派，同時(shí)具有否定現(xiàn)代主義藝術(shù)的波普運(yùn)動(dòng)誕生的時(shí)期。加上冷戰(zhàn)后的美蘇太空競賽，更是開啟了前所未有的太空時(shí)代的設(shè)計(jì)風(fēng)潮。維納爾·潘頓便是在這樣的時(shí)代中積累并形成自己獨(dú)到的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)的。在他歐洲旅行時(shí)，維納爾·潘頓已經(jīng)開始研發(fā)一款可以讓使用者看到內(nèi)部結(jié)構(gòu)的椅子。1960年后，經(jīng)過了數(shù)次的實(shí)驗(yàn)，以透明塑料、無接縫以及全透明的Inflatable Seatsin誕生了。作為家具設(shè)計(jì)史上第一個(gè)充氣凳，它代表了維納爾·潘頓典型設(shè)計(jì)的開始，現(xiàn)在我們在設(shè)計(jì)中常用的材料比如各種塑料、亞克力、玻璃纖維、海綿橡膠等，維納爾·潘頓都可以算是使用的先驅(qū)之一。

（二）潘頓椅的誕生

在建筑上小有成就之后，維納爾·潘頓轉(zhuǎn)向家具，燈光，紡織品以及一系列的展示設(shè)計(jì)，最終也在這個(gè)領(lǐng)域取得傲人的成就，打破了北歐設(shè)計(jì)在這一方面的局限。由于雅各布森家居設(shè)計(jì)對(duì)維納爾·潘頓的影響，他在探索新材料以及對(duì)他們的應(yīng)用上表現(xiàn)出獨(dú)特的興趣，他創(chuàng)造性地在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域嘗試玻璃纖維增強(qiáng)塑料、化纖等新材料的試驗(yàn)和使用，而使他一舉成名的“Panton椅”正是他創(chuàng)新設(shè)計(jì)的最終成果。第一次見到“Panton椅”的人，一定會(huì)被它強(qiáng)烈的雕塑感，艷麗的色彩和優(yōu)美的線條所打動(dòng)，因?yàn)轷r明的特點(diǎn)，業(yè)內(nèi)也把這把椅子稱為“美人椅”。早在1955年，維納爾·潘頓便開始構(gòu)思膠合板材質(zhì)的椅子，也在1956年便設(shè)計(jì)出一款膠合板材質(zhì)的“S Chair”。一張完全由塑料制作，沒有椅腿、一體連續(xù)成型的椅子仍然是維納爾·潘頓的夢想和目標(biāo)，然而當(dāng)時(shí)的斯堪的納維亞地區(qū)的制造商竟然無法將他超前的設(shè)計(jì)投入生產(chǎn)。后來他尋求到米勒公司的支持和合作，便索性在1962年經(jīng)由巴黎移居瑞士巴塞爾市定居。維納爾·潘頓移居瑞士之后成立了永久性的設(shè)計(jì)事務(wù)所，再將他設(shè)計(jì)的家具分別由數(shù)十家制造商生產(chǎn)。其中一些最具創(chuàng)新性和未來感的太空時(shí)代設(shè)計(jì)，尤其是塑料材質(zhì)為主的設(shè)計(jì)，他始終找不到制造商可以生產(chǎn)，但他沒有放棄自己的想法并不斷地尋找志同道合的伙伴，也正是他不懈的努力才奠定了1967年“Panton椅”問世的成就（如圖2）。

（三）錐形椅

維納爾·潘頓大師去世之后，世界各地都舉辦過大師的作品回顧展，其中一位回顧展的策展人瑞美爾曾這么評(píng)價(jià)維納爾·潘頓的設(shè)計(jì):維納爾·潘頓的創(chuàng)作力來自讓生活更輕松有趣的動(dòng)機(jī)。他設(shè)計(jì)的作品有著十分鮮明獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言，用單純的，抽象的幾何形體構(gòu)成設(shè)計(jì)造型獨(dú)特的創(chuàng)意，抽象的造型，大膽的色彩，新材料新技術(shù)的應(yīng)用，創(chuàng)造了許多劃時(shí)代的建筑，室內(nèi)和家具作品。維納爾·潘頓另一件代表作品是“錐形椅”（Come chair）。這把椅子是他應(yīng)丹麥“重返旅館”之邀，為一間“燃燒空間”酒吧設(shè)計(jì)室內(nèi)環(huán)境和為之配套的家具。這間酒吧室內(nèi)主色調(diào)為大紅色調(diào)，維納爾·潘頓設(shè)計(jì)的與之配套的座椅也突破了常規(guī)造型，并且使用了獨(dú)特大膽的色彩。這件作品后來被Plus–linje公司批量生產(chǎn)并投入市場，市場反響非常好，廣受歡迎。

三、平行色彩理論

除了建筑師，室內(nèi)設(shè)計(jì)師，家具設(shè)計(jì)師這些身份之外，維納爾·潘頓還有一個(gè)身份，那就是色彩大師。他首次提出“平行色彩理論”的概念，在他的很多作品中，都體現(xiàn)了他典型的“平行色彩理論”——明快的彩虹色調(diào)。這一理論成果也從很大程度上影響了北歐設(shè)計(jì)的色彩表現(xiàn)。其實(shí)北歐設(shè)計(jì)中的色彩并不是一開始就有的，早期的北歐設(shè)計(jì)師將極簡主義當(dāng)作信條，在設(shè)計(jì)的應(yīng)用上往往只相信黑色與白色。20世紀(jì)40年代左右，北歐設(shè)計(jì)逐漸走向成熟，在色彩的應(yīng)用由于受到了自然環(huán)境的影響和對(duì)于人性的關(guān)懷，開始傾向于選擇鮮艷亮麗的色彩。

在維納爾·潘頓那個(gè)年代，北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格已經(jīng)形成了系統(tǒng)且完備地設(shè)計(jì)理念，但是他并沒有滿足于此。除了在色彩上改進(jìn)豐富了北歐設(shè)計(jì)之外，在設(shè)計(jì)形式上也做出了改變。在北歐家具簡約的風(fēng)格基礎(chǔ)上，他更加注重流暢的線條運(yùn)用，而且始終保持著創(chuàng)新，勇敢，反叛和富有情趣的設(shè)計(jì)思想。也正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，使他的作品在幾十年來一直是時(shí)尚，前衛(wèi)設(shè)計(jì)的象征。在他的作品中，北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格的優(yōu)點(diǎn)仍然表現(xiàn)得很好，而且很好地做到了工業(yè)感與自然感的完美統(tǒng)一。在完美繼承北歐設(shè)計(jì)的同時(shí)，他更是憑一己之力打破了北歐設(shè)計(jì)的同質(zhì)性（如圖3）。

四、太空時(shí)代的嘗試和設(shè)計(jì)新突破

（一）太空時(shí)代

令人震驚的是，在自己的工作之余，維納爾·潘頓還為瑞士Louis Poulson公司設(shè)計(jì)了一系列具有強(qiáng)烈現(xiàn)代氣息的燈具。在維納爾·潘頓的燈具設(shè)計(jì)中，我們可以看出他對(duì)太空風(fēng)格有著獨(dú)特的執(zhí)著和想象。他在太空時(shí)代的設(shè)計(jì)作品充斥著有機(jī)形狀的流體形式，材質(zhì)上也熱衷于使用塑料或玻璃材質(zhì)。在1981到1984年間，他為Louis Poulson公司設(shè)計(jì)Vp-Globe吊燈使他連續(xù)五次獲得德意志精選設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

70年代末新的設(shè)計(jì)趨勢開始流行，包括意大利反消費(fèi)主義的Antidesign和反理性主義的孟菲斯設(shè)計(jì)，這些新的思想和風(fēng)潮完全打破了太空時(shí)代的設(shè)計(jì)演變，在這個(gè)時(shí)期雖然維納爾·潘頓不斷獲得大獎(jiǎng)，但是他所堅(jiān)持的歡快風(fēng)格卻已然孤立于主流風(fēng)格之外，在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)被人遺忘。當(dāng)維納爾·潘頓的設(shè)計(jì)再次被推崇已經(jīng)是90年代的事了，歐洲各個(gè)國家開始有一大批年輕的藝術(shù)經(jīng)銷商開始重新研究維納爾·潘頓的作品，并在網(wǎng)絡(luò)上舉辦了太空時(shí)代的致敬展覽。

（二）設(shè)計(jì)上的突破

90年代后，維納爾·潘頓設(shè)計(jì)的椅子可以看作是他在設(shè)計(jì)上的新突破。1993年至1994年，他為瑞典宜家設(shè)計(jì)了Vilbert單椅以及為德國專門制作學(xué)校和辦公室家具設(shè)計(jì)公司VS設(shè)計(jì)的VS-MOBEL系列椅子等作品都在藝術(shù)形態(tài)和色彩上達(dá)到了新的高度。著眼這一時(shí)期的作品，我們不僅能看到極為大膽和放肆的色彩使用以及形式，維納爾·潘頓獨(dú)有的設(shè)計(jì)語言，而且能看到丹麥設(shè)計(jì)不失優(yōu)雅的美學(xué)品質(zhì)及工藝靈魂。維納爾·潘頓雖然拒絕斯堪的納維亞設(shè)計(jì)采用天然材料的理念，但他圍繞居家生活的“連續(xù)性與整體”的概念，用他自己的方式，設(shè)計(jì)出集耐用性、統(tǒng)一性和完整性的家具，堅(jiān)守丹麥設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)精神。

結(jié)語

1998年他受邀回到祖國丹麥，舉辦備受期待的個(gè)人展，在展覽前12天，維納爾·潘頓突然辭世。可以說維納爾·潘頓是一個(gè)永遠(yuǎn)固執(zhí)且永遠(yuǎn)年輕的人。他曾自己評(píng)價(jià)自己“我的目標(biāo)是挑戰(zhàn)人們使用他們的想象力”。他各個(gè)時(shí)期的作品不僅在材質(zhì)和工藝上往往出人意料，在色彩和形式上也極為大膽和放肆，為此他承受了眾多來自傳統(tǒng)設(shè)計(jì)界的無情的批評(píng)，時(shí)代觀念和當(dāng)時(shí)技術(shù)水平的限制，我們無從得知當(dāng)時(shí)他的心境和思想，但通過他的作品，我們更多的是看到他對(duì)社會(huì)、對(duì)人類發(fā)展的一種樂觀的心態(tài)。

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