中國(guó)礦業(yè)大學(xué) 陸鑫婷 梁 珂

摘要：留白手法最早出現(xiàn)在中國(guó)畫中，它之所以被很多人使用是因?yàn)槠鋭e具風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)特征，它雖然不需要用明顯清晰的筆墨才能表現(xiàn)出來(lái)，但是它如果和筆墨在一起相互作用的話就會(huì)迸發(fā)出不一樣的作用。人們創(chuàng)作一幅中國(guó)畫時(shí)會(huì)中通過(guò)虛實(shí)關(guān)系的手法和一些基本構(gòu)圖，來(lái)表達(dá)出中的一種被越來(lái)越多人熟知的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。現(xiàn)如今，留白手法也在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中延伸擴(kuò)展，逐步被人們熟知并使用，如室內(nèi)設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)，工業(yè)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)，以及網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)等。文章是追溯中國(guó)畫中“留白”意境的同時(shí)，體會(huì)留白手法的藝術(shù)美感和使用便利，探討中國(guó)畫“留白”手法在新中式風(fēng)格中的應(yīng)用研究。

關(guān)鍵詞：留白 新中式風(fēng)格 室內(nèi)設(shè)計(jì) 意境

中圖分類號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：760.99

文章編號(hào)：1003-0069(2017)10-0158-02

Abstract：White it was used in the traditional Chinese paintings for the first time， blank is used by many people because of its unique artistic features of unique style. Although it does not need to use with clear what can be shown， its interaction with the words will produce different effect. People express their creative and expressive ability by the strength of the relationship of time and a traditional Chinese painting techniques and other basic compositions. Today， white technique is also extended in different design fields， gradually been known and used， such as interior design， graphic design， industrial design and architecture design， as well as web design and so on. This paper is a retrospective study of the artistic beauty and convenience of Chinese painting in the middle of the Chinese painting， and explores the application of Chinese painting “blanking” in the new Chinese style.

Keywords：Blank New Chinese Style Interior Design Artistic Conception

引言

“留白”手法是中國(guó)畫繪畫中最明顯的表現(xiàn)手法，書法畫手追求“疏可走馬，密不透風(fēng)”的思想強(qiáng)調(diào)筆墨處和留白處同樣重要，都是整體的一部分。“留白”手法曲奇有限的空間內(nèi)創(chuàng)造無(wú)限的空間自由，豐富畫面的表達(dá)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，很多人認(rèn)為只有大面積的裝飾和色彩運(yùn)用才是真正意義上的裝修，從而導(dǎo)致極盡復(fù)雜的設(shè)計(jì)風(fēng)格曾一度被人們推崇。現(xiàn)如今隨著現(xiàn)代化的發(fā)展人們慢慢意識(shí)到疏密有致，突出主體的重要性，新中式風(fēng)格便隨之產(chǎn)生。文章是追溯中國(guó)畫中“留白”意境的同時(shí)，體會(huì)留白手法的藝術(shù)美感和使用便利，探討中國(guó)畫“留白”手法在新中式風(fēng)格中的應(yīng)用研究。

一、留白的淵源和美的表現(xiàn)

（一）氣運(yùn)之美：氣運(yùn)是留白的淵源之一。書法品評(píng)中的非常重要的一點(diǎn)是氣運(yùn)要生動(dòng)靈活。氣通過(guò)留白表現(xiàn)，隨著畫中的描繪的景象會(huì)通過(guò)氣來(lái)形成一種動(dòng)勢(shì)，或強(qiáng)勁有力或柔弱沉郁十分美妙。“氣運(yùn)”是指中國(guó)畫中花鳥，人物，山水等描繪事物的重要的生命特征和本質(zhì)，它與畫者本身的氣質(zhì)和修養(yǎng)情操有著十分密切的聯(lián)系。而“留白”是氣運(yùn)的重要的表現(xiàn)依據(jù)和手段。中國(guó)畫中以“虛”來(lái)創(chuàng)造出氣運(yùn)，情誼和主觀感受通過(guò)畫中局部的表達(dá)，實(shí)在是氣韻傳神讓人贊嘆。

（二）構(gòu)圖之美：“六法”中有“經(jīng)營(yíng)位置”這一說(shuō)法，和氣運(yùn)的重要性相當(dāng)。古人對(duì)于“位置”的具體說(shuō)法和出處并沒有做深入的了解探究，并且可查找的資料并不多也并沒有具體描述過(guò)這個(gè)問題，但是對(duì)“對(duì)角構(gòu)圖”這種意識(shí)的敏銳卻一直存在于人們的生活方式和生產(chǎn)方式中。（如圖1）“河圖”、“洛書”就是對(duì)角構(gòu)圖方式表現(xiàn)的典型案例。對(duì)于中國(guó)畫而言，構(gòu)圖的方位選擇特別重要，是整幅畫的靈魂所在。一幅畫中最重要的一角便是右下方。（如圖2）以北宋大臣李迪的《風(fēng)雨牧歸圖》這幅畫就可以很好地說(shuō)明這個(gè)位置在畫中的作用。畫中的風(fēng)雨方向就是從左上吹到右下方，而牧童被吹下的斗笠正好落在右下方那個(gè)位置，這是這幅圖氣運(yùn)的匯接之處。留白即是一幅畫的開流之處，著墨之處則有一定的封守，這樣畫才會(huì)透氣，自然靈秀，生生不息。

（三）虛實(shí)之美：虛實(shí)手法是在藝術(shù)創(chuàng)作中用得非常多的藝術(shù)創(chuàng)作手法之一，它在中國(guó)畫中留白不可缺少的一部分。“虛”是指人們看不到的摸不到的事物，但是人們能通過(guò)媒介能體會(huì)到虛擬的世界和空靈的境界，它主要是體現(xiàn)在人的主觀感受上。“實(shí)”是指人們既能看到又可以觸摸到的客觀現(xiàn)象。在中國(guó)畫中，“實(shí)”就是指用筆者著色的筆墨之處也就是有“顏色部分”，“虛”就是指用筆者的留白空白之處即是“無(wú)色”的部分，這兩者相互連接貫通相匯，實(shí)現(xiàn)畫面“實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生”的境界。（如圖3）如齊白石所作《不倒翁》，畫中只有寥寥幾筆并無(wú)其他的多余用筆，線條構(gòu)成不倒翁的形象，剩下的畫中都是大面積的留白部分再無(wú)其他，創(chuàng)造出耐人尋味的意味。（如圖4）《暢游美麗河山圖》亦是如此，遠(yuǎn)方朦朧的山川，江上有船，此處的“留白”或是江水，或霧色迷蒙，留給讀者想象的空間。

中國(guó)畫中的留白是對(duì)人們想象的一種新的創(chuàng)造， 它在視覺，情感上與人們的內(nèi)心進(jìn)行碰撞。

視覺感受，就是某些現(xiàn)存事物通過(guò)運(yùn)用人的眼耳感官傳送到大腦神經(jīng)所被人所知的感覺特征。它的表現(xiàn)手法可以通過(guò)事物的造型和顏色等方面直觀表現(xiàn)出來(lái)，直達(dá)視覺感官。中國(guó)畫中常見的非黑即白的表現(xiàn)手法，留白與著墨對(duì)比，給人深刻的視覺沖擊。盡量利用空白“是手段，不是目的。”目的是“使全畫面的主體主點(diǎn)突出”。

當(dāng)一幅中國(guó)畫在我們眼前的時(shí)候，我們看到的并不會(huì)只局限于畫的本身和畫的內(nèi)容部分，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)它總是超越于我們現(xiàn)實(shí)可以見到的客觀世界，它更像是我們夢(mèng)境中的事物或者景象，朦朧感和虛幻的感覺油然而生起來(lái)，這個(gè)與典型的西方繪畫所表達(dá)出來(lái)的意境有著很大的不同之處和無(wú)可比擬之處。中國(guó)人對(duì)待事物的觀點(diǎn)或者態(tài)度是安靜冷靜的，事物是流動(dòng)的，并不是機(jī)械的。他們對(duì)現(xiàn)有可以觸摸到的事物存在美好的向往和要求，于是人們內(nèi)心最細(xì)膩的，最深刻的情感感受會(huì)通過(guò)中國(guó)畫表現(xiàn)出來(lái)，有著“言有盡而意無(wú)窮”的意蘊(yùn)和味道。中國(guó)畫中的“留白”意蘊(yùn)，它是情感在現(xiàn)實(shí)生活和顯示狀態(tài)中的具象化。同時(shí)它還可以衍生出很多意味：?jiǎn)渭儭⒂哪㈧o默，靈動(dòng)等主觀感受和主觀意味。

二、中國(guó)畫“留白”手法在室內(nèi)表現(xiàn)的兩種功能

留白體現(xiàn)家居環(huán)境的美觀性，一個(gè)良好家居環(huán)境的好壞是由使用者來(lái)評(píng)判的，而評(píng)判首先看的就是視覺上的主觀感受。設(shè)計(jì)師們對(duì)空間留白的設(shè)計(jì)和把握，會(huì)直接影響到空間中各個(gè)裝飾元素與留白之間與空間整體的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“少就是多”，就是用部分留白來(lái)取代花哨復(fù)雜的裝飾部分，用空白部分襯托出某個(gè)主體，以無(wú)稱有。當(dāng)人們看多了花哨復(fù)雜的裝飾，突然間出現(xiàn)了一些留白，反而更加能夠吸引人們的注意，這是在感覺上的，審美于無(wú)形，更加體現(xiàn)了“留白”的美觀性。 

“留白”并不是字面意義上的留白，它并不是將墻面或者建筑物都變成白色，二是為了襯托而生，突出主題，使空間簡(jiǎn)單。“留白”對(duì)人們的心理健康發(fā)揮著重大的作用，現(xiàn)代社會(huì)生活壓力巨大，人們對(duì)白色的理解是一種安寧的，穩(wěn)定的象征。居住環(huán)境中運(yùn)用“留白”的手法，可以緩解人們緊張的生活狀態(tài)，緩解人們的身心壓力，這正是留白實(shí)用性的體現(xiàn)。同時(shí)“留白”也體現(xiàn)了綠色設(shè)計(jì)和可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)原則，應(yīng)該被人們推崇。

三、新中式風(fēng)格“新”的定義

“新”、“舊”一對(duì)反義詞。“新”與“舊”相對(duì)，代表著一種不同于“舊”的一種物質(zhì)或者狀態(tài)。“新中式”對(duì)于傳統(tǒng)中式而言，體現(xiàn)了新時(shí)代背景下，蘊(yùn)含了新技術(shù)，新材料，新思維的向上的風(fēng)格模式。是對(duì)傳統(tǒng)中式的進(jìn)步和發(fā)展。

新中式風(fēng)格，作為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的一種，它必然對(duì)傳統(tǒng)中式風(fēng)格做出更深層次的改變，同時(shí)也要滿足現(xiàn)代人的審美和生活需要新中式風(fēng)格需要合理的結(jié)合新材料，新技術(shù)，在不破壞風(fēng)格統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，做出創(chuàng)新，與現(xiàn)代生活相貼合。

四、新中式風(fēng)格中留白的表現(xiàn)形式

中國(guó)畫中的留白是白色和其他顏色相互產(chǎn)生作用和影響，它與除白色之外的其他部分有著相互密切的作用關(guān)系和影響，而新中式風(fēng)格中的留白亦是如此，但它不僅是色彩上二維上的留白，還出現(xiàn)在空間布局，裝飾陳設(shè)上。好的留白設(shè)計(jì)會(huì)成為整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)，達(dá)到意想不到的效果。

（一）裝飾留白：在新中式風(fēng)格中起到十分明顯的點(diǎn)綴作用和補(bǔ)充作用有非常重要的一點(diǎn)是裝飾留白。設(shè)計(jì)師會(huì)將裝飾設(shè)計(jì)出現(xiàn)在新中式風(fēng)格的立面，頂面的造型和軟裝等部分，主要是包括一些藝術(shù)品搭配或者墻面的造型設(shè)計(jì)（如圖5、6）。與傳統(tǒng)中式相比，新中式裝飾留白意味著裝飾的“精”，不在于數(shù)量之多，而在于恰到好處。所以我們?cè)谑覂?nèi)裝飾物的擺放中，不能過(guò)于擁擠，也不能排列單一，講究疏密有致，這種并不是平面上的疏密，而是整體上空間的疏密。當(dāng)我們?yōu)榱送怀鰪?qiáng)調(diào)一個(gè)墻面的造型時(shí)，其他墻面便要做適當(dāng)?shù)牧舭滋幚恚瑥亩鴱囊曈X上突出那個(gè)造型設(shè)計(jì)，達(dá)到整體的和諧效果。適當(dāng)?shù)牧舭讜?huì)塑造新中式空間整體的節(jié)奏感，張弛有度，環(huán)環(huán)相扣。

（二）照明留白：燈光是一種比較靈活而且富有趣味的設(shè)計(jì)元素。早年間，人們使用電燈只是為了照明功能，隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的燈光照明在渲染氣氛，營(yíng)造氛圍中起到了重要作用。照明的留白這種手法在這種氣氛營(yíng)造上，更加突出地渲染了想要突出的情感。譬如（圖7），一般在陳設(shè)上方想要突出風(fēng)格特點(diǎn)會(huì)用比較暗的燈光，其他部分則少用或者不用燈光，以渲染新中式風(fēng)格溫馨，脫俗的氣氛，這便是照明留白，主要是用于表達(dá)人們的情感氛圍。

（三）布局留白：中國(guó)畫中“留白”的布局嚴(yán)謹(jǐn)眾人皆知，并不是隨心所欲。構(gòu)圖時(shí)講究整體，講究形式美。它從大小，位置等方面出發(fā)，考慮讀者的審美感受，將留白和著墨結(jié)合，虛實(shí)共生。新中式風(fēng)格的空間結(jié)構(gòu)需要對(duì)傳統(tǒng)的空間關(guān)系革新演繹，通過(guò)空間形態(tài)的調(diào)度來(lái)闡述空間語(yǔ)言。通過(guò)留白的手法將傳統(tǒng)中式空間“現(xiàn)代”化，探索獨(dú)具風(fēng)格。當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)空間的時(shí)候，首先必須考慮它需要的主要功能，根據(jù)人們的行動(dòng)范圍和習(xí)慣，然后進(jìn)行劃分，在劃分這些功能時(shí)就要注意留白，不能過(guò)分擁擠，不切實(shí)際，需要滿足人們的日常活動(dòng)。布局部分留白需要講究整體的原則， 它與傳統(tǒng)空間相比，簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)空間中復(fù)雜的線條和顏色對(duì)比，使整個(gè)空間疏密有致。

（四）陳設(shè)留白：設(shè)計(jì)師對(duì)使用陳設(shè)留白手法時(shí)不僅要考慮人們對(duì)空間的活動(dòng)范圍的要求，還要求我們對(duì)空間的合理劃分。空間中的陳列物品不能隨意擺放，要遵循人們的活動(dòng)原則和基本需要，它是陳設(shè)布置的首要條件。在現(xiàn)代家居環(huán)境中，人們會(huì)對(duì)家居空間進(jìn)行軟分割處理和對(duì)空間的彈性處理，這就是陳設(shè)留白，同時(shí)這是也是為了滿足人們活動(dòng)的需要和要求。另外，虛實(shí)相生的空間處理方法讓空間視覺效果更加明顯，更有利于烘托氣氛，從而使新中式風(fēng)格的空間劃分更加合理，使得有限的空間更具無(wú)限性。

結(jié)語(yǔ)

室內(nèi)設(shè)計(jì)中的留白手法是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。在設(shè)計(jì)多元化的今天，我們需要不斷地創(chuàng)新和發(fā)展現(xiàn)有的設(shè)計(jì)手法并實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。我們需要熟練運(yùn)用傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法的同時(shí)，在其基礎(chǔ)上，進(jìn)行延續(xù)和發(fā)展，取其精華，去其糟粕。現(xiàn)如今新中式風(fēng)格的推陳出新已經(jīng)讓人們對(duì)這一風(fēng)格有個(gè)基本的了解，但是卻很少有人可以追溯新中式風(fēng)格的“新”和留白手法的關(guān)系。留白手法能將一個(gè)傳統(tǒng)的空間達(dá)到更加無(wú)限的可能，使室內(nèi)空間更具現(xiàn)代化和生活性，讓人們?cè)谝粋€(gè)舒適的環(huán)境中享受生活，讓我們?cè)诰窬o張的環(huán)境下使身心得到放松和滿足。通過(guò)在色彩運(yùn)用，內(nèi)部裝飾，照明設(shè)計(jì)，空間布局，陳設(shè)的處理上，將留白的實(shí)用性和美觀性放到最大化。 

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